20 ans de Savoir-Faire!

Comment procéder pour donner vie à un objet blanc fragile?

La brillance de l’émail de la porcelaine m’éblouit. Le BLANC se colore quand j’incline l’objet avec délicatesse. Plus l’objet possède de courbes, d’angles, d’incurvations ou de facettes, et plus je transforme dans mon imagination les ombres produites par la lumière en COULEURS.

Mon objectif est d’harmoniser les formes existantes de l’objet blanc avec les reflets de l’émail. Le dessin de mes décors, restera prétexte et naïf.

ACHAT “coup de cœur d’une porcelaine façonnée, blanche et émaillée ». Pourvu que l’objet, déjà devenu  le mien, ne soit pas trop grand pour pouvoir entrer dans mon four Césame! Et le process commence!

1) PHASE DU JEU DE CRÉATION 

  • DÉCOUPE AU TOUCHER des inclinaisons de l’objet en délimitant sur la porcelaine des tracés, façon puzzle. Et si l’objet est plan, j’invente un mouvement, une géométrie, je créée un cadenas.
  • ESQUISSES spontanées à main levée au crayon gras sur la porcelaine de certaines des pièces du puzzle.
  • DESSIN au crayon de papier sur feuille Canson découpée au format de l’objet.
  • PEINTURE à l’aquarelle, ou COLORIAGE aux pastels des pièces du puzzle pour harmoniser l’objet dans son ensemble et lui rendre un effet de matière ou lui donner un nouvel éclairage lumineux.

Je choisis la LIBERTÉ. Je ne reproduis jamais mes propres créations. Néanmoins, il m’arrive de  faire se ressembler jusqu’à 12 objets de même forme, maximum. Chaque pièce d’un même puzzle reste unique, une nouvelle création….

2) TRAVAIL DE PRÉPARATION 

  • REPORT DU DESSIN  papier sur l’objet de porcelaine, nettoyé à la loupe avec de l’alcool ménager, au moyen de :
  1. papier calque scotché sur papier carbone, pour les dessins fins et particuliers
  2. scotchs déplaçables, pour distinguer et/ou créer les pièces du puzzle
  3. vernis de réserve,  pour la géométrie variable
  • CHOIX DES PIGMENTS INSPIRÉS PAR LES COULEURS

J’ai plus de 80 petits pots de pigments différents. À chaque pot de pigment sont associés une marque ( Shrira, Scherling, DécoM ou Martin) , un grammage et un nom de la couleur. Idem pour les flacons des couleurs métalliques.

J’ai  réalisé une palette sur un plat à cake avec quelques unes des couleurs afin de voir l’effet rendu après leurs cuissons.

Palette

 

  • CHOIX DE L’INSTRUMENT

Je choisis la PLUME pour calligraphier, signer ou parfois détourer les couleurs.

En revanche, je choisis un des CINQ TYPES DE PINCEAUX SUIVANTS:

  1. différentes quantités et longueurs de poils en martre : pour rendre aux courbes leurs spontanéité et légèreté, selon la surface à peindre.
  2. poils courts en martre biseauté ( putois) : pour aplanir les épaisseurs.
  3. synthétique droit dédié à la pose d’un vernis de réserve, des lustres, de l’or ou du platine
  4. éventail ou  brosse : pour rendre des effets de matière bois ou marbre ou du moucheté
  5. poils fins er longs en martre biseauté (filet ) : quand j’utilise la tournette

3) TRAVAIL DE RÉALISATION

  • PRÉPARATION DES COULEURS sur un carrelage blanc émaillé 
  1. Avec une spatule, je sors de son pot quelques grains de pigments. Puis je les écrase et les mélange à  quelques gouttes de médium et/ou de lavande.

Je ne mélange  pas les pigments entre eux car à la cuisson certains pigments en mangent d’autres ( le jaune, le noir). Seul aux Bleus s’ajoute du ”FONDANT” pour atteindre une plus grande brillance après cuisson.

Je n’obtiens jamais une même couleur car le nombre de gouttes d’huiles à mélanger dépend des quantités de pigments sorties à la spatule de leur petit pot  (il faudrait pouvoir compter le nombre de grains ! à moins d’utiliser une balance…).

2.  Avec un bâtonnet de verre, je mélange dans leur flacon les semi-liquides de couleurs métalliques (les lustres, les platines et les ors), une fois le flacon secoué et réchauffé dans mes mains. Seuls les ors et les platines peuvent être dilués sur le carreau avec un diluant spécifique au moyen d’une spatule. Les lustres s’appliquent tels quels!

  • POSE DES COULEURS
  1. Soit avec la plume,  soit avec le pinceau, trempé dans de l’essence de térébenthine pour liquéfier la couleur et purifier le pinceau, au moins entre  chaque couleur.
  2. Parfois, sans plume ni pinceau, je “délire” avec un ticket de métro, un coton tige, un film pour micro-onde, voire même un ongle ou un doigt, pourquoi pas, suivant l’inspiration.
  • PUTOISAGE de la pose afin d’éviter des épaisseurs qui feraient éclater l’émail à la cuisson.  » Putoiser », c’est tamponner avec une poupée de gaze, une éponge  ou un “putois” : pinceau en martre biseauté.
  • SÉCHAGE de chaque couleur durant quelques minutes.
  • FINITIONS
  1. SIGNATURE au verSo de l’article
  2. Rectifications au recTo des tracés
  3. TRÈS LONG TRAVAIL de nettoyage des imperfections à l’aide d’une loupe (tenue en main gauche) ET de verres grossissants sur mes lunettes avec un bâtonnet ( tenu en main droite), de la salive ou de l’alcool à brûler. Recherche de la perfection.

4) ENFOURNAGE 

Délicatement, sans toucher ni les parties peintes de l’article au risque de les rayer,  ni les résistances du four,  je joue à Tetris pour trouver la place de déposer un ou des articles directement sur une plaque ou surélevé(s) sur un support ou un piquot.

5) CUISSON

A chaque gamme de couleurs correspond un programme de cuisson particulier (temps de montée en température et température associée, temps de cuisson à température maximale et température associée).
Aussi, un article sera cuit autant de fois qu’il y aura de gammes de couleurs utilisées sur l’article. Le temps d’enfournement est de 15 heures.

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À CHAQUE OUVERTURE DU FOUR, C’EST COMME ENLEVER LE BOLDUC D’UN CADEAU UN CADEAU DE NOËL!

Le four, équipé de résistances, dégage des odeurs et de la chaleur, et cuit porcelaine, faïence et verre jusqu’à 1200 degrés.

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